Dernières créations

Sur les Rives d'Abyssinie
Melothesia Æthiopica

Pourrait-on imaginer qu’un orgue, parti de Lisbonne autour de 1600 a été transporté par bateau et à dos de chameau jusqu’au fin fond de l’Abyssinie !? Que les violes de gambe ont résonné au pays du Prêtre Jean !? Qu’à proximité des Sources du Nil Bleu, on trouve encore l’église bâtie par les pères jésuites, à l’époque où l’empereur Susenyos s’était converti au catholicisme en secret. Que le plus grand traité de composition du 17e siècle, publié à Rome, contient de la musique en Amharique, la langue des hauts plateaux d’Ethiopie ? Quand la voix de Cyrille Gerstenhaber s'entrelace à celle de Salamnesh, on rêve à toutes les mélodies qui ont traversé l'Abyssinie au 17e siècle, au mélange de la terre rouge des hauts plateaux et du verre de Murano. Et quand les corps d'ébène des danseurs Melaku Belay et Zenash Tsegaye, en passe de devenir les artistes éthiopiens les plus connus au monde, se délient sur les folies d'Espagne à la viole de gambe, la transe nous effleure...

10 artistes : soprano, 1 chanteuse éthiopienne, 2 danseurs éthiopiens, flûte, théorbe, viole de gambe, clavecin, massinko, kebero

Schubert Klezmer

Un café viennois vers 1820, dans un coin des musiciens jouent. Franz Schubert discute avec son ami Solomon Sulzer, cantor d'une synagogue voisine, et d'autres musiciens moins connus, juifs ou non. Solomon vient d'être nommé professeur à l'Académie Impériale. Un autre ami de Schubert, le Tchèque Vaclav Matiegka apporte sa dernière partition. On joue et on chante avec les musiciens du jour, des tubes du moment, en allemand ou en yiddish, en les adaptant si nécessaire... Der Hirt auf dem Felsen — le Pâtre sur le Rocher, ou un yiddishe Lied... On passe sans s'en rendre compte d'une musique à l'autre, Schubert se met au piano, et inspiré par les airs juifs, improvise... Vienne est la capitale musicale d'un immense et romantique empire, qui dépasse largement l'Autriche-Hongrie... et cet empire aime s'amuser !

5 musiciens : soprano, flûte, pianoforte, violoncelle, clarinette

Venise Miroir du Monde
Portraits de femmes méditerranéennes

Venise, 17ème siècle. Les navires marchands sillonnent la Méditerranée. La vieille Route de la Soie apporte encore les richesses de l’Orient. Les Arméniens impriment leurs premiers livres, poésie et musique. Les Juifs chassés d’Espagne et du Portugal sont arrivés avec leurs mélopées étranges. Les compositeurs allemands, les Tziganes de Transylvanie viennent étudier la musique nouvelle qui s’invente chaque jour. D'Istanbul, capitale ottomane vaincue par les Vénitiens, parviennent pourtant des voyageurs curieux, et on publie ici des airs turcs ou persans comme on trouve des airs italiens dans les manuscrits du Sultan. On compose des airs en langue grecque, évoquant les héroïnes sensuelles de la mythologie. Les échos des violes de gambes et des luths répondent aux voix lointaines de la mystérieuse Asie. Portraits de femmes des confins de la Méditerranée, qui chantent le chemin parcouru. C’est parfois celui de l'exil, mais aussi celui de la fête et du bonheur. Le zarb accompagne la viole de gambe, la flûte passe du majeur au hijjaz. La stupéfiante ductilité de la voix de Cyrille Gerstenhaber lui permet de glisser d'un affect à l'autre, et d'un style à son opposé, du récitatif à la Tarentelle. Entre deux instants de musique, Jean-Christophe Frisch pose sa flûte, et rend hommage, avec ses talents de conteur, aux femmes de Méditerranée.

Le Monde se reflète dans les canaux de la Sérénissime.

5 musiciens : soprano, flûte, théorbe, viole de gambe, percussions

Eloge de la Folie

Une goutte d'eau tombe de la voûte dans une fontaine, à intervalles régulier. L'écho en résonne sur les murs de pierre. C'est le degré zéro de la musique. Une simple pulsation, presque minérale. Nous sommes à Alep, en Syrie. Ici, on prend en charge ceux que la société a désignés comme fous. On les soigne par la musique, qu'ils apprennent à écouter avant de la jouer eux-mêmes. Le Bimaristan a été édifié en 1354.
Sur l'autre rive de la Méditerranée, le baroque met en scène la folie. On ne compte plus les airs qui dépeignent les passions les plus extravagantes, les héroïnes qui sombrent dans l'hystérie, les nymphes tiraillées entre désespoir, rage et exaltation. Ce sont les Folies, d'aucuns disent d'Espagne, mais aussi la Tarentelle ou la Danse de Saint-Guy.
Ces deux points de vue sur la Folie s'opposent, s'entrechoquent. Peut-être que le Bimaristan réussira à calmer les délires d'Armide et de Didon ? A moins que la Follia de Vivaldi n'entraîne les musiciens-thérapeutes orientaux dans une danse au rythme trépidant, plus propre à déchaîner les auditeurs qu'à les endormir.

5 musiciens : soprano, 2 violons, violoncelle, flûtes, santur, qanûn, percussions, oud, clavecin ou théorbe

Daphné sur les Ailes du Vent

Un tour du monde au 17e s qui reprend les plus grands succès du Baroque Nomade depuis sa création : des Appalaches aux Philippines, de la Chine à l’Inde, de la Perse à l’Ethiopie. Les best-of du Baroque Nomade.

2 chanteurs et 15 musiciens (violes, santur, pipa, harpe, flûtes, percussions chinoises et orientales, clavecin, kamanché, etc)